自传体小说《西线无战事》，便是雷马克以自己的亲身经历娓娓道来. 讲述了一位德国年轻人对于战争态度的巨大转变，从备受鼓舞到绝望直至死亡 包含着一代人对于战争与德国社会的血泪控诉. 庞大的景观堆积，观感仍然像奥运开幕式. 但是奥运改变了张的艺术轨迹吗？非也，这不过是步入新世纪，（或许）被招安后的他对直观美学的又一次延续. 大型木船撑起的硕大太极图（最具代表性的中国符号），就是在告诉观众电影在讨论「平/制衡」，直观但不有效；淫雨霏霏，影调昏暗直接表露权谋背景；大型沛伞表演秀，并非是一种战术，而是社会主义集体运动再度影像化呈现.
