《菜单》：穿越时空的正义之战
2024-09-11
唯有失去才能意识到原来毫不起眼的人在心中的位置，因为害怕带着责任的爱，选择逃避，用无数种不同的方式去逃避，与女学生的私情，镜头前的伪装，生活的颓废，那么到底是在逃避什么？因为发自内心的自卑与恐惧，害怕无法偿还妻子的爱，在自己一文不名的时候她成就了他，一路追随，而当自己变得足够优秀，有了足够的资本，却发现不爱她了，而内心又感到愧疚，自私的只为自己享乐逃离，妻子的爱于他已经成了责任，世上不会再有人如此爱他，如果他能爱上妻子多好，可是没有，失去爱的责任该如何面对，我们并不知道，也许会如本木雅弘扮演的作家一样，为逃避责任寻找借口，其实只是不爱了；与两个小孩子的相处让他感受了家庭责任带来的幸福，而他永远在逃避正如阳一，有些重要的人来不及告别，他们如此爱我们，而我们却总让他们伤透了心，事情该如此么？
（8/10）1、张艺谋的“普法栏目”故事，一级级（乡、县、市）向上的“讨说法”，透露出整个发展着的中国面临的部分现状.
片中令人哭笑不得的是，法律始终没有得到被告人秋菊的认同，情与法的矛盾最后倒置，但是矛盾依旧（法律与质疑并存）.
2、记录式的影像，人物造型、服装、表演、场景几乎都是纪录片式的土到掉渣的全生态“土味”.
乡村和城市的割裂、人流拥挤的城市街道、城市人情世事，通过人物一次次茫然的眼神，街头伫立的摄影机捕捉.
3、巩俐的“土味”表演神乎其神，一度迷惑人心错认巩皇.
威尼斯最佳女主无可非议，张艺谋驾驭“土味”电影的能力超群.
4、结尾的定个镜头一如《菜单》，茫然无措，顿生感慨.
5、相比之下，“土味秋菊”吊打“花里胡哨潘金莲”.
一对年轻夫妇去一个偏远岛屿上造访一家餐厅，据说这家餐厅的厨师会为人提供惊喜的菜单.
