3.5 活得逼仄旮旯的中年男人（們）和他們的心結，進入少女的夢，晃悠、漂浮，串聯成月亮一般的燈籠的「小團圓」－－很想替這部以拍攝地為名的電影這樣下標. 雖然導演說取景地是為了方便省錢，但福岡中洲河道夾岸的風景和周末醉漢的事物分界、過渡的概念也是符合電影現實與超現實部分的直覺. 「導演若是為作品說太多，電影就變得沒有意思了. 」但如此重視語言而感到語言之無力的張律，仍是讓少女作為一個文字語言的通靈者（在不同語言直接轉譯理解溝通的機制），讓這樣的語言再度被凸顯出來而並非走一條逕行超越的路線，但強調「導演像是談戀愛一樣，比起語言，更是帶節奏感」的他，是否也意識自己電影最有趣的部分還是訴諸其他語言（如身體語言）的神祕共融－－拉著距離競比吹蠟燭，第一次覺得韓國男人可愛.
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